История аудиовизуальных документов насчитывает чуть более 200 лет, если вести отсчёт от первых попыток создания фотоизображения Ньепсом. А главному хранилищу этих документов – Российскому государственному архиву кинофотодокументов - сегодня уже 95!

Именно в нашем архиве находится самый большой комплекс аудиовизуальных документов периода Второй Мировой войны, обладающий огромным информационным потенциалом и о работе с которым мне хотелось бы сегодня рассказать.

Кинодокументами периода Второй Мировой войны до 1948 года наш архив комплектовался эпизодически, хотя первые документы были переданы ещё в 1942-м. Весь же комплекс документов был передан с Центральной и Ленинградской студий документальных фильмов к 1963 году (это свыше 3,5 миллионов метров пленки или более 5000 единиц учета кинодокументов). В последующие годы военный материал практически не поступал. Все поступившие кинодокументы были учтены, описаны и большей частью закаталогизированы.

Еще в 1943 году Главное архивное управление НКВД СССР распорядилось организовать в архиве отдел Второй Отечественной войны (так она тогда называлась), который так и не был образован из-за отсутствия места в архивохранилищах. Именно поэтому профильные нам документальные киноматериалы из Германии поступили в Госфильмофонд СССР.

На большинство материалов со студий вместе с плёнкой передавались редакторские аннотации и монтажные листы. Авторские оригинальные описания операторов были разрознены и являлись, скорее, дополнением к некоторой части редакторских описаний. Большая часть студийных редакторских описаний содержали неточности, опечатки, в них зачастую опускались фамилии участников киносъемок, исторические справки. Кроме того, до начала 1990-х годов в архиве существовал Перечень отечественных и иностранных лиц, на которых составлялись именные карточки. Соответственно, военачальники, лица, награжденные орденами и медалями, находили свое отражение в бумажных документах и справочниках архива, а фамилии рядовых участников киносъёмок, опускались.

В наше время старые ветхие аннотации и монтажные листы стали перепечатывать, что, довольно часто, еще больше искажает первоначальную информацию.

Электронный кинокаталог, который формировался на основе монтажных листов, оказался самым пострадавшим в этой цепочке искажений.

Таким образом, наиболее точная информация оказалась в рукописных карточках традиционного каталога, в авторских описаниях кинооператоров и старых монтажных листах, которые, значительно пополненные за последние годы, находились в хранилище дублей монтажных листов. Электронный кинокаталог и монтажные листы, доступные пользователям в читальном зале, не отвечали современным поисковым требованиям.

Перед началом непосредственной работы по редактированию ранее принятых кинодокументов периода Второй Мировой войны, специалисты архива в 2014 году разработали новую единую классификационную схему для всех документов – кино, фото и видео. Вместо глухого разделителя З6 «Великая Отечественная война» - в электронный рубрикатор и традиционные каталоги были введены более 100 буквенно-цифровых индексов, которые значительно упростили процесс каталогизации документов. В 2021 году схема была существенно дополнена индексами по начальному периоду Второй Мировой войны и действиям немецко-фашистских захватчиков и их сателлитов.

 На этих примерах вы видите этапы работы с традиционным кинокаталогом. В ходе которой было изъято более 2000 дублетных карточек.

С сентября 2014 года специалисты перешли непосредственно к источниковедческой работе с кинодокументами, цель которой – наиболее полно описать имеющиеся документы, значительно расширить список персоналий, установить авторство отдельных киносъемок.

Огромную помощь в этой работе оказывает справочная литература, но самые главные помощники - документы архива Министерства обороны, опубликованные на электронных ресурсах «Подвиг народа», «Память народа», и обобщенный банк данных «Мемориал», также созданный по инициативе Министерства обороны. За последние несколько лет был опубликован ряд работ о фронтовых операторах и их киносъемках, в том числе частично опубликованы авторские описания операторов, к которым архивисты, конечно, обращаются в своей работе.

Но надо сказать, что последнее слово в атрибуции того или иного документа – все равно за сотрудником архива. И записи операторов, и информация, размещенная на электронных ресурсах, зачастую содержат неточности.

Перед Вами страница авторского монтажного листа. Здесь неточности в написаниях трех фамилий: вместо Пишель-Гаек – Гаек, вместо Шевалев – Шевелев, вместо Онилова – Анилова. Инициалы опущены у всех.

Это монтажный лист из хранилища дублей. Он, хотя составлен не по существующим правилам, но написание фамилии верное - Онилова, другие фамилии опущены. И рукой сотрудника архива указана отбивка второй части.

Это перепечатанный монтажный лист. Здесь 2 варианта фамилии – Онилога и Онилова.

Это страница нового монтажного листа с отсылками на концевые примечания.

По итогам работы в обязательном порядке все изменения по учетным данным согласовываются с отделом обеспечения сохранности и государственного учета документов. Новые аннотации заносятся в электронный кинокаталог РГАКФД, доступный пользователям на сайте архива, новые монтажные листы передаются в читальный зал.

Старый и новый вариант аннотации в электронном кинокаталоге. В перспективе к аннотациям будут привязаны изображения и монтажные листы.

Сейчас рано подводить итоги сложнейшей работы по редактированию кинодокументов периода Второй Мировой войны, но даже промежуточными итогами можно гордиться. С 2014 года по 2021-й была проведена работа с 367 единицами учета кинодокументов. Были установлены и уточнены фамилии 310 операторов, установлена точная дата съемок (число, месяц) в 122 документах, точное место съемок в 107 случаях.

И самое главное, наконец, обрели свои имена в документах архива 1731 участник киносъемок – это и участники войны, и мирное население.

Конечно, при просмотре кинодокументов становится понятно, что многие съемки постановочные, в том смысле, что к ним готовились, выстраивали кадр. Но из дня сегодняшнего мы смотрим на них уже другими глазами, зная, что, например, эта воинская часть через несколько дней попадет в окружение или что этот красноармеец погибнет в конце 1943 года.

Это стоп-кадр одного из кинодокументов. Мы видим молодых и полных сил – 40-летнего батальонного комиссара, военного комиссара 47-го медсанбата 25-й стрелковой имени Чапаева дивизии Николая Федоровича Васильева и 25-летнего военврача 2-го ранга, командира 47-го медсанбата Виктора Григорьевича Любарского. Спиной к нам красноармеец Кокур. Съемка произведена оператором Мурзой Мустафаевым в Инкерманской штольне в начале февраля 1942 года. А в начале июля 1942 года - Васильев пропал без вести в районе Херсонесского маяка, а Любарский покончил собой в районе 35-й береговой батареи, чтобы избежать плена.

Сегодня важны оценки не столько мудрости или бездарности руководства, а истории жизни каждого из воевавших. В этом состоит смысл памяти о войне для современных поколений.

            И память о создателях этих бесценных кинодокументов не забыта. В сентябре 2020 года состоялось открытие памятника Фронтовому кинооператору. Первый в мире монумент был установлен в Красногорске Российским военно-историческим обществом, при непосредственном участии нашего архива, Администрации городского округа Красногорск, Союза кинематографистов Российской Федерации.

Не меньший интерес вызывают и фотодокументы РГАКФД периода Второй Мировой войны. Большая часть документов, к счастью, уже занесена в электронный фотокаталог архива и доступна пользователям архивной информации в Интернете. Это более 90 тыс. ед.хр., созданных отечественными мэтрами фотографии, в их числе Л.Б. Капустянский, Ольга Ландер, Н.И. Мицкевич, А. Становой, Г.Н. Грановский, Д. Бальтерманц, Г.А. Зельма, Я.И. Рюмкин, В.И. Орлянкин, В.А. Тёмин, М.А. Трахман, Б.Е. Вдовенко, В.С. Тарасевич.

            В 2019 году отделу комплектования удалось договориться о покупке Росархивом фотодокументов признанного мастера фоторепортажа Евгения Халдея у его наследницы. Надо отметить, что значительное количество работ автора, поступивших от фотохроники ТАСС, уже находилось в архиве.

Таким образом, РГАКФД удалось собрать самый большой комплекс работ Евгения Халдея, довольно много из которых относятся к периоду Второй Мировой войны.

            Все новые поступления фотодокументов, после присвоения им архивных номеров в отделе обеспечения сохранности и государственного учета, сразу становятся доступны пользователям на сайте архива.

            С 2006 года сотрудники отдела информационного обеспечения регулярно размещают фотодокументы архива по военной тематике на информационном сайте «Победа. 1941-1945». В ходе этой работы также многие фотодокументы атрибутируются. На сегодняшний день на сайте выставлено более 2,5 тысяч ед.хр. фотодокументов, и более 11 часов записей кинодокументов.

Не менее важный вид работы – редактирование и усовершенствование справочников электронного фотокаталога, потому что фотодокументы периода Второй Мировой войны заносились в электронный каталог в то время, когда не были доступны сайты Министерства обороны.

Вот как, например, выглядела одна из аннотаций: «Разведчики-кавалеристы Т.И. Майор и В.С. Токарев». Северный Кавказ, 1942 г.

На фото мы действительно видим: двое в бурках, с автоматом ППШ – чем не разведчики кавалеристы! Но в результате источниковедческой работы выясняется, что они зенитчики! Автор съемки просто «назначил» лейтенанта Трофима Ивановича Майора «разведчиком», что зрительно более оправдано, чем зенитчики-кавалеристы в бурках!

Теперь отредактированная аннотация выглядит так:

«Командир зенитной батареи 12-й Кубанской казачьей дивизии лейтенант Т.И. Майор и старшина батареи В.С. Токарев». Северный Кавказ, 1942 г.

А справочник «Персона» пополнился точными биографическими данными. С прошлой недели информация справочников стала доступна и пользователям на сайте архива.

С 2015 года работа по редактированию проводится как раз по персоналиям – участникам войны. За 6 лет атрибутированы, расшифрованы, а значит введены в научный оборот 6 дважды Героя Советского Союза, 291 Героев Советского Союза, более 14000 военнослужащих от рядового до генерала.

            С 2018 года в РГАКФД ведется работа по ретроконверсии фотодокументов - это процесс преобразования информации, перевод документов из одной формы в другую; в данном случае – перевод каталога в карточной форме в электронный, с выверкой и уточнением информации и проверкой соответствия фотоизображения. В 2019 году была проведена работа по ретроконверсии 357-ми фотодокументов Алексея Межуева, принятых на хранение еще в 1999 году, и относящихся к периоду Великой Отечественной войны.

К сожалению, автор передал в архив только часть своих фотодокументов, запечатлевших действия Черноморского флота.          

            Нельзя не упомянуть и о находящемся в нашем архиве альбомно-позитивном фонде иностранных авторов, который также относится к периоду Второй Мировой войны, но захватывает и предвоенный период. Эти документы менее растиражированы, потому что только незначительная часть представлена в традиционном фотокаталоге и опубликована на уже упомянутом сайте «Победа».

            С 2020-го года была запланирована работа по ретроконверсии данных фотодокументов, но непростая эпидемиологическая ситуация в стране не позволила провести ее в запланированных рамках. Сотрудники трех отделов – обеспечения сохранности и государственного учета, научно-справочного аппарата и копирования фотодокументов смогли представить пользователям архивной информации только выборку из 79 альбомов и позитивов фонда – 400 снимков.

Тема – Вторая Мировая война: военнопленные и убитые разных национальностей, немецкие войска на территории Европейских стран, Северной Африки и СССР, коллаборационизм, фашистская агитация на оккупированных территориях, использование труда мирного населения, церковь в годе войны.

Отдельно хотелось бы выделить часть работы с фотодокументами альбомно-позитивного фонда по теме «Холокост» - преследование еврейского населения - 27 единиц хранения и непосредственно по Варшавскому гетто 29 ед.хр.

В ходе работы была проведена атрибуция большинства документов. Оказалось, что перевод не всегда точен, особенно что касается географических названий и топонимов. В большинстве снимков удалось установить точную дату или максимально сузить временные рамки (в пределах месяца).

            Архив планирует продолжать эту работу и в дальнейшем.

            В рамках работы по Холокосту была проведена серьезная источниковедческая работа с видеодокументом «Варшавское гетто в дни Второй Мировой войны».

Выяснилось, что записанный на видеоноситель летописный материал, является фрагментом незаконченного немецкого пропагандистского фильма 1942 года под названием «Das Ghetto» («Гетто») с изображением Варшавского гетто, снятого за два месяца до массового истребления его жителей в ходе операции, известной как «Большая Акция». Кинофрагменты 1942 года, которые изначально считались документальными, оказались пропагандистской постановкой, призванной изобразить жизнь в гетто так, чтобы проиллюстрировать основные тезисы антисемитской пропаганды Третьего Рейха. В один из кадров попал немецкий кинооператор Вилли Вист, из воспоминаний которого мы и узнали об этом фильме.

            Во всех остальных видеодокументах используется компиляция наших кинодокументов. Со студий поступают монтажные листы в которых хроника или не описана, или описана совершенно безграмотно. Этой проблеме посвящено не одно выступление специалистов архива.

            Тема Второй Мировой войны – непреходящая в публикациях и отчетах специалистов разных отделов не только в последние годы, но и на протяжении всего послевоенного периода. И уж точно, ни одно значимое мероприятие или выставка не проходят без участия в нём документов нашего архива.

            Конечно, сегодня я остановилась, в основном, на работе отдела научно-справочного аппарата – я начальник именно этого отдела. Но нужно понимать, что ни один отдел РГАКФД не может сказать «Я». Потому что отдел комплектования до сих пор принимает документы военного периода. Отдел обеспечения сохранности и государственного учета уделял, уделяет и будет уделять огромное внимание не только к документам военного периода, но и к каждому документу архива. Наши технические отделы прежде чем предоставить документы архивистам или пользователям проверяют техническое состояние, реставрируют их. Отделы копирования – создают цифровые и пленочные копии наших документов для их использования и лучшей сохранности. Не надо забывать и про тех, кто обеспечивает нам свет и тепло, настраивает нам компьютеры, закупает нам все необходимое и, конечно, начисляет нам зарплату и даже премию. Все важные вопросы, решение начать тот или иной вид работы обсуждается и согласовываются с оргметодическим отделом и дирекцией. То есть, что бы кто не сделал, это заслуга всего коллектива.

За последние годы произошел всплеск интереса к судьбе родственников, участвовавших в Великой Отечественной войне, Второй Мировой. Может быть и вы, благодаря нашей работе, найдете своих родных или по-новому посмотрите на черно-белые, бесценные съемки и фотографии, так бережно сохраняющиеся в нашем Российском государственном архиве кинофотодокументов.

Спасибо за внимание!